Музыка Бородина... возбуждает ощущение силы, бодрости, света; в ней могучее дыхание, размах, ширь, простор; в ней гармоничное здоровое чувство жизни, радость от сознания, что живешь.
Б. Асафьев
А. Бородин является одним из замечательных представителей русской культуры второй половины XIX в.: гениальный композитор, выдающийся ученый-химик, активный общественный деятель, педагог, дирижер, музыкальный критик, он проявил также и незаурядное литературное дарование. Однако в историю мировой культуры Бородин вошел прежде всего как композитор. Им создано не так уж много произведений, но их отличает глубина и богатство содержания, разнообразие жанров, классическая стройность форм. Большинство из них связано с русским эпосом, с повествованием о героических подвигах на- рода. Есть у Бородина и страницы сердечной, задушевной лирики, не чужды ему шутка, мягкий юмор. Для музыкального стиля композитора характерны широкий размах повествования, мелодичность (Бородин обладал способностью сочинять в народно-песенном стиле), красочность гармоний, активная динамическая устремленность. Продолжая традиции M Глинки, в частности его оперы "Руслан и Людмила", Бородин создал русскую эпическую симфонию, а также утвердил тип русской эпической оперы.
Бородин родился от неофициального брака князя Л. Гедианова и русской мещанки А. Антоновой. Свою фамилию и отчество он получил от дворового человека Гедианова - Порфирия Ивановича Бородина, сыном которого его записали.
Благодаря уму и энергии матери мальчик получил прекрасное домашнее образование и уже в детстве обнаружил разносторонние способности. Особенно привлекала его музыка. Он научился играть на флейте, фортепиано, виолончели, с интересом слушал симфонические произведения, самостоятельно изучал классическую музыкальную литературу, переиграв в 4 руки со своим товарищем Мишей Щиглевым все симфонии Л. Бетховена, И. Гайдна, Ф. Мендельсона. Рано проявился у него и композиторский дар.Его первыми опытами стали полька "Helene" для фортепиано, Концерт для флейты, Трио для двух скрипок и виолончели на темы из оперы "Роберт-дьявол" Дж. Мейербера (1847). В эти же годы у Бородина проявилась страсть к химии. Рассказывая В. Стасову о своей дружбе с Сашей Бородиным, М. Щиглев вспоминал, что "не только его собственная комната, но чуть не вся квартира была наполнена банками, ретортами и всякими химическими снадобьями. Везде на окнах стояли банки с разнообразными кристаллическими растворами". Близкие отмечали, что уже с детских лет Саша всегда был чем-нибудь занят.
В 1850 г. Бородин успешно выдержал экзамен в Медико-хирургическую (с 1881 г. Военно-медицинская) академию в Петербурге и с увлечением отдался занятиям медициной, естествознанием и особенно химией. Общение с выдающимся передовым русским ученым Н. Зининым, который блестяще читал в академии курс химии, вел индивидуальные практические занятия в лаборатории и видел в талантливом юноше своего преемника, оказало большое влияние на становление личности Бородина. Увлекался Саша и литературой, особенно любил он произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Гоголя, работы В. Белинского, читал философские статьи в журналах. Свободное от академии время отдавалось музыке. Бородин часто посещал музыкальные собрания, где исполнялись романсы А. Гурилева, А. Варламова, К. Вильбоа, русские народные песни, арии из модных тогда итальянских опер; постоянно бывал на квартетных вечерах у музыканта-любителя И. Гаврушкевича, нередко участвуя в качестве виолончелиста в исполнении камерно-инструментальной музыки. В эти же годы он познакомился с произведениями Глинки. Гениальная, глубоко национальная музыка захватила и увлекла юношу, и с этих пор он становится верным поклонником и последователем великого композитора. Все это побуждает его к творчеству. Бородин много самостоятельно работает над овладением композиторской техникой, пишет вокальные сочинения в духе городского бытового романса ("Что ты рано, зоренька; Слушайте, подруженьки, песенку мою; Разлюбила красна девица"), а также несколько трио для двух скрипок и виолончели (в т. ч. на тему русской народной песни "Чем тебя я огорчила"), струнный Квинтет и др. В его инструментальных произведениях этой поры еще заметно сказывается влияние образцов западноевропейской музыки, в частности Мендельсона. В 1856 г. Бородин отлично сдал выпускные экзамены и для прохождения обязательной врачебной практики был прикомандирован врачом-ординатором ко второму Военно-сухопутному госпиталю; в 1858 г. он успешно защитил диссертацию на ученую степень доктора медицины, а через год был отправлен академией за границу для научного усовершенствования.
Бородин обосновался в Гейдельберге, где к тому времени собралось немало молодых русских ученых разных специальностей, среди которых были Д. Менделеев, И. Сеченов, Э. Юнге, А. Майков, С. Ешевский и другие, ставшие друзьями Бородина и составившие так называемый "Гейдельбергский кружок". Собираясь, они обсуждали не только научные проблемы, но и вопросы общественно-политической жизни, новости литературы и искусства; здесь читали Колокол и Современник, здесь звучали идеи А. Герцена, Н. Чернышевского, В. Белинского, Н. Добролюбова.
Бородин интенсивно занимается наукой. За 3 года пребывания за границей он выполнил 8 оригинальных химических работ, принесших ему широкую известность. Он использует любую возможность для поездок по странам Европы. Молодой ученый знакомился с жизнью и культурой народов Германии, Италии, Франции, Швейцарии. Но и музыка всегда сопутствовала ему. Он по-прежнему с увлечением музицировал в домашних кружках и не упускал возможности побывать на симфонических концертах, в оперных театрах, познакомившись таким образом со многими произведениями современных западноевропейских композиторов - К. М. Вебера, Р. Вагнера, Ф. Листа, Г. Берлиоза. В 1861 г. в Гейдельберге Бородин встретился со своей будущей женой - талантливой пианисткой и знатоком русской народной песни Е. Протопоповой, горячо пропагандировавшей музыку Ф. Шопена, Р. Шумана. Новые музыкальные впечатления стимулируют творчество Бородина, помогают ему осознать себя русским композитором. Он настойчиво ищет в музыке свои пути, свои образы и музыкально-выразительные средства, сочиняя камерно-инструментальные ансамбли. В лучшем из них - фортепианном Квинтете до минор (1862) - уже ощущается и эпическая сила, и напевность, я яркий национальный колорит. Это сочинение как бы подводит итог предшествующему художественному развитию Бородина.
Осенью 1862 г. он вернулся в Россию, был избран профессором Медико-хирургической академии, где до конца своей жизни читал лекции и вел практические занятия со студентами; с 1863 г. некоторое время преподавал и в Лесной академии. Начал он и новые химические исследования.
Вскоре после возвращения на родину в доме профессора академии С. Боткина Бородин познакомился с М. Балакиревым, который со свойственной ему проницательностью сразу оценил композиторский талант Бородина и заявил молодому ученому, что истинным его призванием является музыка. Бородин входит в кружок, который помимо Балакирева составляли Ц. Кюи, М. Мусоргский, Н. Римский-Корсаков и художественный критик В. Стасов. Так завершилось формирование творческого содружества русских композиторов, известного в истории музыки под названием "Могучая кучка". Под руководством Балакирева Бородин приступает к созданию Первой симфонии. Законченная в 1867 г. она была с успехом исполнена 4 января 1869 г. в концерте РМО в Петербурге под управлением Балакирева. В этом произведении окончательно определился творческий облик Бородина - богатырский размах, энергия, классическая стройность формы, яркость, свежесть мелодий, сочность красок, самобытность образов. Появление этой симфонии знаменовало наступление творческой зрелости композитора и рождение нового направления в русской симфонической музыке.
Во второй половине 60-х гг. Бородин создает ряд романсов очень разных по тематике и характеру музыкального воплощения - "Спящая княжна, Песня темного леса, Морская царевна, Фальшивая нота, Отравой полны мои песни, Море". Большая часть из них написана на собственный текст.
В конце 60-х гг. Бородин приступил к сочинению Второй симфонии и оперы "Князь Игорь". В качестве сюжета оперы Стасов предложил Бородину замечательный памятник древнерусской литературы "Слово о полку Игореве. Мне этот сюжет ужасно по душе. Будет ли только по силам"?.. Попробую, - ответил Стасову Бородин. Патриотическая идея "Слова", его народный дух были особенно близки Бородину. Сюжет оперы как нельзя лучше отвечал особенностям его таланта, склонности к широким обобщениям, эпическим образам и его интересу к Востоку. Опера создавалась на подлинном историческом материале, и Бородину было очень важно добиться создания верных, правдивых характеров. Он изучает множество источников, связанных со "Словом" и той эпохой. Это и летописи, и исторические повести, исследования о "Слове", русские эпические песни, восточные напевы. Либретто оперы Бородин писал сам. Однако сочинение продвигалось медленно. Главная причина - занятость научной, педагогической и общественной деятельностью. Он был в числе инициаторов и учредителей Русского химического общества, работал в Обществе русских врачей, в Обществе охранения народного здравия, принимал участие в издании журнала "Знание", входил в состав директоров РМО, участвовал в работе Петербургского кружка любителей музыки, руководил созданными им в Медико-хирургической академии студенческим хором и оркестром.
В 1872 г. в Петербурге открылись Высшие женские медицинские курсы. Бородин явился одним из организаторов и педагогов этого первого высшего учебного заведения для женщин, отдавал ему много времени и сил. Сочинение Второй симфонии было закончено лишь в 1876 г. Симфония создавалась параллельно с оперой "Князь Игорь" и очень близка ей по идейному содержанию, характеру музыкальных образов. В музыке симфонии Бородин достигает яркой красочности, конкретности музыкальных образов. По свидетельству Стасова, он хотел в 1 ч. нарисовать собрание русских богатырей, в Анданте (3 ч.) - фигуру Баяна, в финале - сцену богатырского пира. Название "Богатырская", данное симфонии Стасовым, прочно закрепилось за ней. Впервые симфония была исполнена в концерте РМО в Петербурге 26 февраля 1877 г. под управлением Э. Направника.
В конце 70-х - начале 80-х гг. Бородин создает 2 струнных квартета, став наряду с П. Чайковским основоположником русской классической камерно-инструментальной музыки. Особую популярность завоевал Второй квартет, музыка которого с большой силой и страстностью передает богатый мир душевных переживаний, обнажая яркую лирическую сторону дарования Бородина.
Однако главной заботой была опера. Несмотря на огромную занятость всевозможными обязанностями и воплощением замыслов других сочинений, "Князь Игорь" находился в центре творческих интересов композитора. В течение 70-х гг. был создан ряд основополагающих сцен, часть из которых исполнялась в концертах Бесплатной музыкальной школы под управлением Римского-Корсакова и нашла горячий отклик у слушателей. Большое впечатление произвело исполнение музыки Половецких плясок с хором, хоров ("Слава" и др.), а также сольных номеров (песня Владимира Галицкого, каватина Владимира Игоревича, ария Кончака, Плач Ярославны). Особенно много удалось сделать в конце 70-х - первой половине 80-х гг. Друзья с нетерпением ждали завершения работы над оперой и всячески старались содействовать этому.
В начале 80-х гг. Бородин написал симфоническую партитуру "В Средней Азии", несколько новых номеров для оперы и ряд романсов, среди которых выделяется элегия на ст. А. Пушкина "Для берегов отчизны дальней". В последние годы жизни он работал над Третьей симфонией (к сожалению, не оконченной), написал Маленькую сюиту и Скерцо для фортепиано, а также продолжал работать над оперой.
Изменение общественно-политической обстановки в России 80-х гг. - наступление жесточайшей реакции, гонения на передовую культуру, разгул грубого бюрократического произвола, закрытие женских медицинских курсов - действовало на композитора подавляюще. Все труднее становилось бороться с реакционерами в академии, увеличилась занятость, стало сдавать здоровье. Тяжело переживал Бородин и кончину близких ему людей - Зинина, Мусоргского. Вместе с тем большую радость ему доставляло общение с молодежью - учениками и коллегами; значительно расширился и круг музыкальных знакомств: он охотно посещает "беляевские пятницы", близко знакомится с А. Глазуновым, А. Лядовым и другими молодыми музыкантами. Большое впечатление произвели на него встречи с Ф. Листом (1877, 1881, 1885), который высоко оценил творчество Бородина и пропагандировал его произведения.
С начала 80-х гг. известность Бородина-композитора растет. Его произведения исполняются все чаще и получают признание не только в России, но и за рубежом: в Германии, Австрии, Франции, Норвегии, Америке. Триумфальный успех его сочинения имели в Бельгии (1885, 1886)" Он стал одним из самых известных и популярных русских композиторов в Европе конца XIX-начала XX в.
Сразу же после внезапной смерти Бородина Римский-Корсаков и Глазунов решили подготовить к печати его незаконченные произведения. Они завершили работу над оперой: Глазунов воссоздал по памяти увертюру (как она намечалась Бородиным) и сочинил на основе авторских эскизов музыку III акта, Римский-Корсаков инструментовал большую часть номеров оперы. 23 октября 1890 г. Князь Игорь был поставлен на сцене Мариинского театра. Спектакль вызвал горячий прием у публики. "Опера "Игорь" во многом, прямо родная сестра великой оперы Глинки "Руслан"", - писал Стасов. - "в ней та же мощь эпической поэзии, та же грандиозность народных сцен и картин, та же изумительная живопись характеров и личностей, та же колоссальность всего облика и, наконец, такой народный комизм (Скула и Ерошка), который превосходит даже комизм Фарлафа".
Творчество Бородина оказало огромное влияние на многие поколения русских и зарубежных композиторов (и их числе Глазунов, Лядов, С. Прокофьев, Ю. Шапорин, К. Дебюсси, М. Равель и др.). Оно составляет гордость русской классической музыки.
Смотреть больше слов в «Музыкальном словаре»
профессор химии и академик Военно-медицинской академии, доктор медицины и композитор; род. 31 окт. 1834 г. в Петербурге, умер в феврале 1887 года; из р... смотреть
Бородин Александр Порфирьевич [31.10(12.11).1833, Петербург, — 15(27).2.1887, там же], русский композитор и учёный-химик. Внебрачный сын князя Л. С. Ге... смотреть
(31.X.(12.XI).1833, Петербург — 15(27).II.1887, там же) — композитор и ученый-химик. Ок. Медико-хирургич. академию в Петербурге (1856). Проф. той же академии (с 1864), акад. (1877).<p class="osn02">Вершина творчества Б. — опера «Князь Игорь» создавалась композитором (с учетом перерывов в работе над нею) 18 лет. День 18 апр. 1869 вошел в биографию Б. и историю рус. музыки как дата начала работы над оперой. На музыкальном собрании у Л. И. Шестаковой (сестры М. И. Глинки) <i>В. В. Стасов</i> предложил композитору написать оперу на сюжет С. и 19-го утром отправил ему готовый сценарий.</p><p class="osn02">Известно также, что летом этого года Б. ездил в р-н Путивля, а осенью, в сентябре, сделал первый номер первого акта — «Сон</p><p><span class="page">143</span></p><p class="osn03">Ярославны». Перерыв в соч. оперы наступил в следующем 1870 и длился до октября 1874, когда Б. сообщил Стасову, что «снова принимается (и уже окончательно) за... оперу „Князь Игорь“». В 1877 Б. планирует закончить оперу к следующему сезону, но соч. ее затянулось еще на целых 10 лет, вплоть до смерти композитора.</p><p class="osn02">Опера осталась незаконченной, и помимо готовых номеров в рабочем материале (рукописные автографы) имеется множество разобщенных вариантов, эскизов — свидетельство творч. исканий композитора.</p><p class="osn02">Столь долгий срок работы над оперой определялся, в большей степени, причинами, с ней не связанными. Б. — крупнейший химик своего времени, ученый с мировым именем, чьи работы сохранили значение до наших дней. Период создания «Князя Игоря» — это одновременно и период завершения основополагающих хим. исследований, продолжительной лабораторной работы, нелегкого пути, приведшего к созданию первых жен. врачебных курсов, участия в многочисл. комиссиях и комитетах, экзаменах, защитах дис., служебных поездок по стране и за границу.</p><p class="osn02">Наряду с этим — домашние неурядицы, частые болезни жены, уход за матерью и двумя младшими братьями, бесконечная и бескорыстная благотворит. деятельность. В то же время Б. участвовал в творч. жизни «Могучей кучки», написал ряд крупных произведений, таких как Вторая «Богатырская» симфония (1869—76), симфонич. картина «В Средней Азии», два квартета и др.</p><p class="osn02">Перерывы в работе над «Игорем» помимо того определялись сомнениями композитора в отношении сюжетных линий оперы, характеристики героев, перегруженности ист. материалом сценария, предложенного Стасовым, более того, в отношении самого типа драматургии будущей оперы. Сценарий Стасова изобиловал ист. подробностями, драматичностью ситуаций, контрастностью образов и вел, по существу, к созданию ист. драмы типа «Бориса Годунова» М. П. Мусоргского.</p><p class="osn02">Б. в своем творч. сознании ощущал, что С. — выдающийся древнерус. историко-лит. памятник с его основной идеей прекращения княж. междоусобиц и объединения Руси для защиты от внешних врагов, высоким патриотич. и обществ. пафосом, необыкновенной поэтичностью и своеобразным лиризмом требует от него создания оперы нового типа.</p><p class="osn02">«...По направлению опера моя будет ближе к „Руслану...“», — писал Б. Обращение к «Руслану и Людмиле» Глинки, единственной в то время эпич. опере, как к образцу не облегчало, а осложняло задачу композитора, решившего писать эпич. оперу на ист. сюжет. В течение всей работы над «Игорем» Б. вносил изменения в стасовский сценарий, стараясь объединить различные оперные традиции рус. композиторов, и в итоге сумел создать совершенно новый, самобытный тип историко-эпич. оперы.</p><p class="osn02">В освещении своего главного героя — Игоря Святославича, а также многих фактов истории Руси XII в. композитор не столько стремился к ист. их достоверности, сколько к обобщенному, опоэтизир. выражению патриотич. идеи С.</p><p class="osn02">Известно, что Стасов и в особености Б. изучали ист. материал, связанный с походом Игоря. Стасов при составлении сценария использовал текст С., по его словам, «в нескольких переложениях, прозаических и стихотворных». Среди них был перевод <i>Л. А. Мея</i> и переложение</p><p><span class="page">144</span></p><p class="osn03">с комм. <i>П. П. Вяземского</i> (труд вышел в 1875). Вторым источником стала Ипат. лет., частично привлечены им «<i>Задонщина</i>» и, возможно, Лавр. лет. Б. же со всей серьезностью ученого исследует «Историю государства Российского» <i>Н. М. Карамзина</i>, «Историю России с древнейших времен» С. <i>Соловьева</i>, работы историков из «Русского исторического сборника», издаваемого ОИДР (1838. Т. 3). Знакомится композитор и с материалами по С.: изд. С. под ред. <i>Н. С. Тихонравова</i> (2-е изд. 1868), «Критическими заметками об историческом и художественном значении „Слова о полку Игореве“» <i>Е. Барсова</i> (публикация ВЕ) и др. Помимо этого он вчитывается в нар. сказания, «Задонщину» и «<i>Сказание о Мамаевом побоищем</i>». Все это было необходимо для создания либретто оперы, которое написал сам Б.</p><p class="osn02">В кон. 1874 или нач. 1875 композитор обращается к известному этнографу В. Н. Майкову и просит материалы о половцах. Майков высказал свои соображения о музыке половцев и, по утверждению Стасова, «передал Бородину некоторые мотивы из песен финно-тюркских народов».</p><p class="osn02">По вариантам сюжета и либретто оперы ясно видно, что все основные события похода Игоря, содержащиеся в С. и летописях, нашли в них достаточно полное отражение. О том, насколько детально проработал Б. ист. материалы, можно судить по следующим фактам: во время плясок в стане половцев (11-е действие) предполагалось снятое затем Б. сценич. действие, в которое входили насмешки готских дев над Игорем и возвращение половецких войск из похода после разорения рус. городов. Композитор ввел в оперу два новых действующих лица — гудошников, трусов, уклонившихся от похода Игоря, но нашел этому ист. обоснование, посчитав их черниговскими ковуями <i>Ольстина Олексича</i>, которые, как известно из летописи, в битве Игоря с половцами первыми «возмятошася» и побежали с поля брани.</p><p class="osn02">Следуя за С., он поместил затмение в сцену сбора Игоря в поход. Вообще в тексте либретто Б. чаще идет за С. и лишь немногие реплики героев (Игорь, Владимир Игоревич) заимствует из летописей.</p><p class="osn02">Одна из важных драматургич. линий сценария Стасова — тема княж. усобиц, конкретно выраженная смутой и бунтом <i>Владимира Ярославича</i> Галицкого (не упоминаемого в С.), брата <i>Ярославны</i>, которые он затевает в отсутствие Игоря, желая сесть князем на Путивле. Однако в наброске плана оперы, сделанном композитором в 1883, сцена бунта отсутствует. В результате князь-крамольник становится в опере князем-кутилой, разнузданным гулякой, фигурой, контрастной главному герою.</p><p class="osn02">«Князь Игорь» дошел до нас и ставится театрами в ред. Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Глазунова. Все части оперы, помимо увертюры и 3-го действия, были закончены Бородиным, и редакторы, бережно обращаясь с авторским материалом, внесли от себя лишь необходимый минимум. Опера и по сей день является репертуарным муз. спектаклем. Вызванная к жизни гениальным памятником древнерус. лит-ры, она сама стала неповторимым памятником рус. оперной классики.</p><p class="osnmal02"><i>Лит.: Дмитриев А. Н.</i> «Слово о полку Игореве» и опера А. П. Бородина «Князь Игорь» // Культурное наследие Древней Руси: Истоки. Становление. Традиции. М., 1976. С. 213—217; <i>Вызго-Иванова И.</i> Гениальный памятник мировой культуры: (о формах</p><p><span class="page">145</span></p><p class="osnmal03">проявления фольклорного начала в опере А. Бородина «Князь Игорь») // Сов. музыка. 1987. № 11. 109—119; <i>Иванов-Ехвет А. И.</i> К прочтению «Слова о полку Игореве»: (о художественной концепции оперы А. П. Бородина «Князь Игорь») // Там же. № 5. С. 108—115.</p><p class="osnmal01">БСЭ; Музыкальная энциклопедия; <i>Булахов.</i> Энциклопедия.</p><p class="podpis">Л. А. Скафтымова</p>... смотреть
АЛЕКСАНДР БОРОДИН. Портрет работы И.Е.Репина. (1833-1887), русский композитор; особенно широкой известностью пользуется его опера Князь Игорь. Бородин... смотреть
Бородин, Александр Порфирьевич, - профессор химии и академик военно-медицинской академии, доктор медицины и композитор; родился 31 октября 1834 г. в Петербурге, умер в феврале 1887 г. В деятельности Бородина могут быть отмечены 3 параллельных направления: научное, общественно-педагогическое и музыкальное. По мнению одних, в числе которых находится Лист, Бородина нужно считать одним из наиболее выдающихся европейских композиторов; по мнению других - он человек большого таланта, принявший "худое" направление. Работая под руководством знаменитого Н.Н. Зинина , Бородин хотел всецело отдаться занятиям химией, но не мог, потому что состоял ассистентом при кафедре общей патологии и терапии, что отрывало его от занятий химией. Несмотря на это, он с 1856 до 1869 г.напечатал в бюллетенях Петербургской Академии Наук два исследования: 1) "О действии йодистого этила на гидробензамид и амарин и о конституции этих соединений" и 2) "О действии йодистого этила на бензопланилид". Посланный в 1859 г. за границу, он работал в Гейдельберге, Париже и Италии. В Гейдельберге он продолжал работать в том направлении, в котором работал в Петербурге, и напечатал 3) "Исследование некоторых производных бензидина". Затем появляется интересная работа Бородина: 4) "Исследование о действии брома на серебряные соли уксусной, масляной и валериановой кислот"; ему удается таким образом получить бромокислоты и еще другие в высшей степени интересные вещества - именно смешанные ангидриды бромноватистой и жирных кислот. Как только он начал уже разбираться в этом вопросе, появилась подробная работа Шютценбергера о подобных же соединениях хлорноватистой кислоты, вследствие чего Бородин оставил свою работу, предоставив дальнейшее расследование этого вопроса Шютценбергеру. Затем Бородин уже в Италии работает над фтористыми соединениями, и ему первому удалось получить фтористый бензоил, который по своим свойствам оказался вполне аналогичным с хлористым бензоилом. При работах над действием натрия на валериановый альдегид Бородину удалось получить вещество, вызвавшее весьма большой интерес у химиков, именно так называемый альдол, открытый и описанный Wurtz'ом, но, когда Бородин явился в заседание с целью сделать свое сообщение, то увидел только что вышедшую работу Wurtz'а, подробно рассматривавшую вещество, о котором Бородин хотел сделать предварительное сообщение. Кроме этого, Бородиным были исследованы продукты уплотнения альдегидов, предоставившие такие непреодолимые трудности, благодаря которым эти продукты и теперь остаются мало исследованными. Об остальных работах Бородина см. "Журнал русского физико-химического общества" (1888, вып. 4). Бородин напечатал 21 химическое исследование. Как общественный деятель, Бородин прежде всего выдвигается в так называемом "женском вопросе". В истории развития высшего женского образования в России имя Бородина должно бесспорно занимать одно из первых мест. Недаром на могилу его был возложен серебряный венок с надписью: "Основателю, охранителю, поборнику женских врачебных курсов, опоре и другу учащихся - от женщин-врачей десяти курсов 1872 - 1887 годов". Имя Бородина в химии может быть поставлено наряду с именами наиболее крупных первоклассных ученых Западной Европы.<br>... смотреть
Бородин Александр Порфирьевич (1833—87), композитор, учёный-химик, общественный деятель. Родился в Петербурге В 1856 окончил МХА. Изучал хим... смотреть
31.10.1833 - 15.02.1887), русский композитор, ученый и общественный деятель. Учился в Медико-хирургической академии (1850-56) в Петербурге; в 1858 доктор медицины, с 1864 - профессор, с 1877 - академик Медико-хирургической академии. Занимался у химика Я.Я. Зинина, изучая проблемы органической и аналитической химии, автор свыше 40 исследований по вопросам химии и медицины. С 1874 руководил химической лабораторией в Академии. В 1870-71 - один из редакторов журнала "Знание", организатор и педагог Женских врачебных курсов (1872-85) в Петербурге. В 1862 Бородин сблизился с М.А. Балакиревым и вошел в его кружок "Могучая кучка". Бородин - автор симфоний (среди них "Богатырская", "Русская"), камерно-инструментальных, вокальных и др. сочинений. Им создана монументальная героическая опера "Князь Игорь" (завершена уже после смерти Бородина его другом А.К. Глазуновым в 1888). В.А. Федоров... смотреть
БОРОДИН Александр Порфирьевич (1833-87) - русский композитор и ученый-химик. Член "Могучей кучки". Опера "Князь Игорь" (завершена Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым, 1890) - образец национального героического эпоса в музыке. Один из создателей русской классической симфонии (2-я, "Богатырская", 1876, открывшая героико-эпическое направление в русском симфонизме; симфоническая картина "В Средней Азии", 1980), русского классического струнного квартета. Мастер вокальной лирики ("Для берегов отчизны дальной"); ввел в романс образы богатырского эпоса, воплотил освободительные идеи 60-х гг. 19 в. ("Спящая княжна", "Песня темного леса"). Автор многих трудов по органической химии. Разработал методы получения бромзамещенных (1861) и фторангидридов (1862) органических кислот. Открыл (1872, одновременнло с Ш. А. Вюрцем) альдольную конденсацию.<br>... смотреть
(1833—1887) — российский деятель культуры, композитор, ученый-химик, общественный деятель. В 1858 г. — доктор медицины, с 1864 г. — профессор, с 1874 г. — руководитель химической лаборатории, с 1877 г. — академик Медико-хирургической академии. Основное внимание уделял проблемам органической и аналитической химии. Автор более 40 научных работ В 1870—1871 гг. — один из редакторов журнала «Знание», организатор и педагог Женских врачебных курсов (1872—1885). В 1862 г. вошел в кружок М. А. Балакирева («Могучая кучка»). Написал ряд классических симфоний («Богатырская», «Русская»), камерно-инструментальных и вокальных произведений, монументальную героическую оперу «Князь Игорь» (завершена Л. К. Глазуновым после смерти автора).... смотреть
Бородин, Александр Порфирьевич (31 окт. 1834 в СПб. — 15 февр. 1887 там же) — композитор, химикПсевдонимы: Б. — доп.; ъ; ***Источники:• Масанов И.Ф. С... смотреть
БОРОДИН Александр Порфирьевич (1833-87), русский композитор и ученый-химик. Член "Могучей кучки". Опера "Князь Игорь" (завершена Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым, 1890) - образец национального героического эпоса в музыке. Один из создателей русской классической симфонии (2-я, "Богатырская", 1876, открывшая героико-эпическое направление в русском симфонизме; симфоническая картина "В Средней Азии", 1980), русского классического струнного квартета. Мастер вокальной лирики ("Для берегов отчизны дальной"); ввел в романс образы богатырского эпоса, воплотил освободительные идеи 60-х гг. 19 в. ("Спящая княжна", "Песня темного леса"). Автор многих трудов по органической химии. Разработал методы получения бромзамещенных (1861) и фторангидридов (1862) органических кислот. Открыл (1872, одновременнло с Ш. А. Вюрцем) альдольную конденсацию.... смотреть
БОРОДИН Александр Порфирьевич (1833-87) , русский композитор и ученый-химик. Член "Могучей кучки". Опера "Князь Игорь" (завершена Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым, 1890) - образец национального героического эпоса в музыке. Один из создателей русской классической симфонии (2-я, "Богатырская", 1876, открывшая героико-эпическое направление в русском симфонизме; симфоническая картина "В Средней Азии", 1980), русского классического струнного квартета. Мастер вокальной лирики ("Для берегов отчизны дальной"); ввел в романс образы богатырского эпоса, воплотил освободительные идеи 60-х гг. 19 в. ("Спящая княжна", "Песня темного леса"). Автор многих трудов по органической химии. Разработал методы получения бромзамещенных (1861) и фторангидридов (1862) органических кислот. Открыл (1872, одновременнло с Ш. А. Вюрцем) альдольную конденсацию.... смотреть